martedì 21 febbraio 2012

PROGETTO FOTOGRAFICO: Emozioni itineranti




Canon EOS 500D ISO 100 85mm f/4.5-1/100sec



Canon EOS 500D ISO 400 75mm f/4.5-1/25sec



Canon EOS 500D ISO 400 165mm f/5-1/25sec



Canon EOS 500D ISO 400 210mm f/5-1/25sec



Canon EOS 500D ISO 400 70mm f/4.5-1/25sec



Canon EOS 500D ISO 400 115mm f/4.5-1/20sec



Canon EOS 500D ISO 400 75mm f/4.5-1/20sec



Canon EOS 500D ISO 400 110mm f/4.5-1/20sec



Canon EOS 500D ISO 400 160mm f/5-1/60sec con flash



Canon EOS 500D ISO 800 160mm f/5-1/20sec



Canon EOS 500D ISO 800 130mm f/4.5-1/60sec



Canon EOS 500D ISO 800 165mm f/5-1/20sec

VIII ESERCITAZIONE: Composizione

L'ottava esercitazione prevede fotografie che mostrino una composizione armoniosa in tutte le sue parti.
Per fare ciò mi sono attenuta ad alcune semplici regole compositive: il soggetto è posizionato al centro dell'immagine (verificabile con la "teoria dei terzi"); fare in modo che le linee fortemente prospettiche facciano cadere il punto di fuga al centro della fotografia; equilibrio tra zone alte e zone basse.


Canon EOS 500D ISO 400 130mm f/5.6-1/40sec


Canon EOS 500D ISO 100 50mm f/5.6-1/80sec

VII ESERCITAZIONE: Lunghezze focali

La lunghezza focale si misura in millimetri: maggiore sarà la sua estensione, minore sarà l'ampiezza del punto di vista. Un 35mm corrisponde all'incirca ad una visuale reale.
In questa esercitazione ho scattato una serie di immagini sfruttando le diverse lunghezze focali offerte dall'obiettivo 18-55mm.



Canon EOS 500D ISO 320 18mm f/3.5-1/25sec


Canon EOS 500D ISO 1250 30mm f/4.5-1/30sec


Canon EOS 500D ISO 1600 41mm f/5-1/15sec


Canon EOS 500D ISO 1600 55mm f/5.6-1/25sec

VI ESERCITAZIONE: Uso del flash

Ho scattato la prima foto senza l'uso del flash: i colori sono più caldi.
Nella seconda, invece, grazie all'ausilio del flash, ho ottenuto una composizione con colori più brillanti e freddi.



Canon EOS 500D ISO 400 49mm f/5.6-1/20sec


Canon EOS 500D ISO 400 33mm f/5.6-1/30sec con flash

venerdì 17 febbraio 2012

Moma di New York: 5 artisti a confronto. Riflessi e fotomontaggi

Dopo aver visto, durante una lezione, un lavoro completo (libro) su tema unico, ma con cinque interpretazioni diverse, ci è stato chiesto dal professore di osservare la galleria fotografica del Moma di New York e scegliere a nostro piacimento un tema sul quale innestare il confronto delle fotografie di 5 artisti.
Personalmente mi sono interessata alla tematica dei riflessi e dei fotomontaggi, riferendomi al lavoro di Eugene Atget, Harry Callahan, Lee Friedlander, Ernst Haas ed El Lissitzky.


EUGENE ATGET

Avenue des Gobelins-1925


Avenue des Gobelins-1925


Boutique automobile, avenue de la Grande Armèe-1924-25


Magasins du Bon Marchè-1926-27


Magasins du Bon Marchè-1926-27



HARRY CALLAHAN


Atlanta-1984

Providence-1962

Providence-1984


Providence-1984



LEE FRIEDLANDER


Northern United States-1968

Maria Friedlander, Southwestern United States-1969



ERNST HAAS


New York-1937-59


New York-1937-59



EL LISSITZKY


Untitled-1924-30


Runner in the city-1926



giovedì 16 febbraio 2012

"La realtà è un colossale fotomontaggio"

In questo post pubblicherò foto che riprendono una tematica ben trattata e spiegata nel libro "Lezioni di fotografia" di Luigi Ghirri. Di seguito ne riporto alcune citazioni.

"si trattava soprattutto di un'analisi delle immagini di fruizione pubblica, visibili lungo la strada, dentro i negozi, sui cartelloni pubblicitari. Negli anni le avevo come scomposte, sicuramente alludendo al meccanismo del fotomontaggio, ma con una precisa attenzione nei confronti di un problema particolare, di una relazione specifica: quella dell'immagine che diventa realtà, della realtà che diventa immagine, per cui l'immagine all'interno della realtà diventa fotomontaggio della realtà stessa. Era un gioco di specchi e di parole."


Canon EOS 500D ISO 200 43mm f/5-1/50 sec



Canon EOS 500D ISO 100 41mm f/5- 1/60 sec


"Mi piaceva, soprattutto all'inizio, la possibilità di fotografare contemporaneamente ciò che avevo davanti e quello che c'è alle spalle, perchè corrisponde a una percezione normale, che tutti proviamo girando per strada."


Canon EOS 500D ISO 100 20mm f/8-1/25 sec


"Le prime volte che esponevo queste fotografie, tutti mi chiedevano se erano fotomontaggi. Invece erano dei fotomontaggi già esistenti nella realtà. L'osservazione era giusta, perchè la pratica di fotomontare la realtà mi appartiene, ma nel senso che cerco il fotomontaggio nella realtà. La realtà è divenatata un colossale fotomontaggio."


Canon EOS 500D ISO 640 47mm f/5.6- 1/50 sec



Compatta OLYMPUS

martedì 14 febbraio 2012

V ESERCITAZIONE: fotografia notturna & zone alte/basse

Canon EOS 500D ISO 3200 24mm f/16-0.3 sec



Nella seconda foto, copia della prima,  ho evidenziato alcune zone alte (più luminose) e alcune zone basse (meno luminose). Le alte luci rappresentano, per definizione, l'estremità superiore della scala tonale della scena e dell'immagine, ovvero le luci completamente sovraesposte. Le basse luci, analogamente, rappresentano l'estremità opposta della scala.

domenica 12 febbraio 2012

Volley

Canon EOS 500D ISO 400 40mm f/5-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 18mm f/4-1/60 sec










Canon EOS 500D ISO 400 48mm f/5.6-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 50mm f/5.6-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 47mm f/5.6-1/60 sec



NIKON D5000 ISO 800 55mm f/4-1/60 sec



NIKON D5000 ISO 6400 62mm f/4.2-1/200 sec



Canon EOS 500D ISO 400 24mm f/4-1/60 sec



NIKON D5000 ISO 6400 175mm f/5.3-1/500 sec



Canon EOS 500D ISO 400 21mm f/4-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 41mm f/5-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 35mm f/4.5-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 39mm f/5-1/60 sec



Canon EOS 500D ISO 400 23mm f/4-1/60 sec



NIKON D5000 ISO 6400 100mm f/4.5-1/200 sec



NIKON D5000 ISO 800 150mm f/5-1/60 sec



NIKON D5000 ISO 800 55mm f/4.2-1/60 sec